DIE KLAVIERTRIOS · THE PIANO TRIOS

SALONMUSIK der GRAFEN und FÜRSTEN
Als im Wien des 18. Jahrhunderts die Grafen und Fürsten keine Mühen scheuten, sich gegenseitig mit Festgelagen und Galadiners überboten, durfte keineswegs die musikalische Umrahmung fehlen. In den Salons der Residenzen wurde nicht nur kulinarisch aufgetragen, auch musikalisch verdanken wir so manche Perle der Kammermusik dem Umstand, dass eigens für diverse Anlässe Kompositionen in Auftrag gegeben wurden, die Genies wie Mozart, Beethoven und auch Haydn abzuliefern hatten. Mitte der 1750er Jahre lebte Haydn ohne feste Anstellung in Wien, als „Freelancer“ wie man heute zu sagen pflegt, verdiente tagsüber seinen Unterhalt mit Unterricht und Musizieren und nachts mit Komponieren und der Weiterentwicklung seiner eigenen Klangsprache. Da waren Auftragswerke sehr willkommen: erst allmählich knüpfte er erste Kontakte zu diversen Adelshäusern, was ihm endlich 1757 eine Fixanstellung als Kapellmeister beim Grafen Morzin einbrachte. Dieser Epoche haben wir seine frühen Klaviertrios zu verdanken die mit den späteren Werken dieses Genres nur wenig gemein haben: Haydn komponierte diese noch ganz im Stil der barocken Triosonate, der Klavierpart weißt teilweise noch Generalbass-Bezifferungen auf und als Titel wählte er meist „Divertimento“, „Capriccio“ oder „Partita“. Dieser Umstand erschwert es auch genau zu beziffern, wie viele Klaviertrios authentisch aus Haydns Feder stammen. Auch wenn wir – gemäß der Gesamtausgabe des Kölner Joseph-Haydn Institutes – von derzeit 39 Trios ausgehen, bleiben immer noch Fragen der Authentizität offen, als Basis dient das von seinem Kopisten Johann Elßler zusammengestellte Haydn Werkverzeichnis von 1805. Demnach sind ein knappes Dutzend der frühen Trios eindeutig Haydn zuzuweisen.

Als Haydn schließlich 1761 in die Dienste des Fürsten Paul Anton Esterházy nach Eisenstadt wechselte blieb keine Zeit mehr für Klaviertrios. Sinfonien und Opern rückten in den Vordergrund und beanspruchten jegliche Kräfte des inzwischen berühmt gewordenen Meisters. Haydn gelangte zu großem Ansehen und war ein verlässlicher Vertragspartner In- und Ausländischer Verleger. So veröffentlichte 1784 der Londoner Verleger William Forster einige der Klaviertrios, wie wir heute wissen waren ebenso Werke des Haydn-Schülers Ignaz Pleyel darunter, die Haydn unter seinem eigenen Namen an Forster verkaufte.
Zum Unterschied der frühen Trios tragen die in den 1780er und 1790er entstandenen Kompositionen Titel wie „Sonate“ oder „Sonata“ – die Trios sind Vertreter der Gattung „Klaviersonate mit Begleitung“ in denen diesmal das Klavier im Mittelpunkt steht.

Mit den späten Trios, welche um 1794/1795 für englische Verleger entstanden, folgte Haydn der großen Nachfrage nach dieser Gattung Kammermusik. Wie Kozeluch. Pleyel, Clementi oder Dussek bediente er diesen Markt in Wien ebenso wie in London, wo sich eine finanzkräftig Klientel für „klavierbegleitete Kammermusik“ gebildet hatte. Diese „späten Trios“ sind aber durchwegs brillanter und ausgefeilter und fordern von den Musikern weitaus höhere Virtuosität. Für die Vielzahl an Hausmusikabenden, neben den Fürstenhäusern auch verstärkt in den Salons des gehobenen Bürgertums zu finden, war die Gattung Klaviertrio sehr begehrt, konnte doch mit einer sehr geringen Anzahl an Spielern klangvoll musiziert werden.

Anhand dieser vorliegenden Gesamteinspielung lässt sich die Entwicklung der Gattung an sich, sowie Haydns mehr und mehr ausgefeilte Klangsprache und Instrumentation sehr schön nachvollziehen. Das vielfach mit Preisen ausgezeichnete HAYDN TRIO EISENSTADT tritt hiermit klar den Beweis an, dass jegliches Opus weit davon entfernt ist nur als „Gebrauchsmusik“ abgeurteilt zu werden.

THE SALON MUSIC of COUNTS and PRINCES
Musical entertainment was an essential feature in eighteenth century Vienna, when counts and princes spared no effort to outvie each other with feasts and gala dinners. Not just culinary delights were served up in palace salons; many gems of chamber music stem from this period. The situation meant that special compositions were commissioned for a variety of occasions, and these compositions were provided by geniuses such as Mozart, Beethoven and also Haydn. In the mid-1750s Haydn was living in Vienna without a secure job, working as a freelancer as one would say today. He earned his living by teaching and playing music by day, composing and further developing his own musical language by night. Contract work was therefore very welcome: only gradually did he establish ties with various aristocratic families. In 1757 these ties finally brought him a permanent position as musical director for Count Morzin. His early piano trios, which have little in common with later works in this genre, are from this period. Haydn composed these in the style of baroque trio sonatas, the piano part still has basso continuo figuring in places and he mostly chose “Divertimento”, “Capriccio” or “Partita” as a title. These facts also make it more difficult to determine how many piano trios were actually penned by Haydn himself. Even if we assume there are 39 trios – as according to the complete edition of the Joseph Haydn Institute in Cologne – there are still unanswered questions of authenticity, if we take as our basis the Haydn catalogue of 1805 which was put together by Johann Elßler, Haydn’s copyist. According to this catalogue only around a dozen early trios are indisputably Haydn’s.

In 1761 Haydn joined the household of Prince Paul Anton Esterházy in Eisenstadt and little time for piano trios remained. Symphonies and operas came to the fore and demanded all the energy of the master, who had in the meantime become famous. Haydn commanded great respect and was a dependable business partner for national and international publishers. In 1784 the London publisher William Forster released several piano trios, we know today with works by Haydn’s student Ignaz Pleyel amongst them, which Haydn sold to Forster under his own name. In contrast to the earlier trios, the compositions from the 1780s and 1790s have titles such as “Sonate” or “Sonata” – the trios are representative of the genre “piano sonata with accompaniment” in which this time the piano was the focus of attention.

Haydn wrote the later trios, which were created for English publishers, around 1794/1795 in order to satisfy the great demand for this kind of chamber music. Like Kozeluch, Pleyel, Clementi or Dussek he served this market in Vienna as well as London, where a financially powerful clientele for “piano accompanied chamber music” had formed. These “late trios” are however consistently more brilliant and polished as well as demanding far more virtuosity from the musicians. The piano trio genre was greatly in demand, and could be successfully performed with a small number of musicians, which in turn meant it became more and more popular in the salons of the upper middle classes for evenings of family music-making, and was no longer only found in the homes of noble families.

This complete recording makes it possible to understand not only the development of the genre itself but also Haydn’s ever more polished musical language and instrumentation. The multi award-winning HAYDN TRIO EISENSTADT provide clear evidence here that every opus is a long way from being written off as “utility music”.

LA MUSIQUE DE SALON DES COMTES ET DES PRINCES
Lorsque, dans la Vienne du 18ème siècle, les comtes et les princes, n’épargnant pas leur peine, se comblaient mutuellement de maintes réjouissances et dîners de gala, l’encadrement musical ne devait en aucun cas manquer au rendez-vous.
Les salons des résidences ne regorgeaient pas alors seulement de merveilles culinaires : côté musique également, si nous nous réjouissons aujourd’hui de l’une ou l’autre perle de la musique de chambre, c’est aux commandes spéciales passées à diverses occasions auprès de génies tels que Mozart, Beethoven et aussi Haydn que nous le devons.

Au milieu des années 1750, Haydn vit à Vienne sans emploi fixe, en „Freelance“, comme on le dirait à présent ; pendant la journée, il gagne son pain en donnant des cours et en faisant de la musique, la nuit, en composant et en développant son propre langage musical.

Les commandes d’œuvres sont donc plus que bienvenues. Petit à petit, il noue de premiers contacts avec diverses maisons aristocratiques, ce qui lui vaut enfin en 1757 un emploi fixe en qualité de Kapellmeister auprès du Comte Morzin.
C’est de cette époque que datent ses premiers trios pour piano, qui n’ont avec les œuvres tardives du genre que bien peu en commun: Haydn les a composés encore tout à fait dans le style de la sonate en trio baroque, la partie du piano présente toujours ci et là des chiffrages de basse continue et, en guise de titre, il choisit généralement „Divertimento“, „Capriccio“ ou „Partita“. De ce fait, il est difficile de déterminer exactement le nombre de trios pour piano réellement de la plume de Haydn. Même si nous estimons actuellement – conformément à la version intégrale de L’Institut Joseph-Haydn de Cologne – leur nombre à 39 trios, ceci ne résout pas pour autant la question de l’authenticité. Le catalogue des œuvres de Haydn de 1805 compilé par son copiste Johann Elßler fait ici office de source. Selon celui-ci, près d’une douzaine des trios précoces peuvent être indéniablement attribués à Haydn.

Lorsqu’en 1761, Haydn se met finalement au service du prince Paul Anton Esterházy à Eisenstadt, il n’a plus aucun temps à consacrer à ses trios pour piano. Les symphonies et les opéras passent au premier plan et réclament toute l’énergie du maître entre-temps devenu célèbre. Haydn jouit assurément d’une grande considération et est un partenaire commercial fiable aux yeux des éditeurs autochtones et étrangers. Ainsi, en 1784, l’éditeur londonien William Forster publie quelques trios pour piano. Comme nous les savons aujourd’hui, des œuvres d’un élève de Haydn, Ignaz Pleyel, se trouvaient également parmi celles-ci, ayant été vendues à Foster par Haydn sous son propre nom.

A la différence des trios précoces, les compositions créées dans les années 1780 et 1790 portent des titres comme „Sonate“ ou „Sonata“. Les trios, dans lesquels cette fois le piano assume un rôle essentiel, sont les représentants du genre „Sonate pour piano avec accompagnement“.

Avec ses trios tardifs composés en 1794/1795 pour des éditeurs anglais, Haydn a satisfait à la grande demande de musique de chambre. A l’instar de Kozeluch, Pleyel, Clementi ou Dussek, Haydn « approvisionnait » ce marché à Vienne comme à Londres où s’était constituée une clientèle aisée, amatrice de « musique de chambre accompagnée au piano ». Ces « trios tardifs » toutefois sont tous plus brillants et plus raffinés et exigent des musiciens une bien plus grande virtuosité. Lors de la plupart des soirées de musique de chambre dans les maisons princières mais aussi de plus en plus fréquemment dans les salons de la grande bourgeoisie, le genre du trio pour piano était fort apprécié car il pouvait être parfaitement interprété par un nombre réduit de musiciens.

Le présent enregistrement intégral nous permet de reconstituer pas à pas l’évolution du genre en soi et de retracer également le perfectionnement constant du langage sonore et de l’instrumentation de Haydn. L’ensemble HAYDN TRIO EISENSTADT, lauréat de nombreux prix, apporte ici clairement la preuve que chaque opus se trouve à des lieues d’être qualifié avec mépris de « musique d’usage ».